吴山涛（1609—1690），字岱观，号塞翁，歙县人，占籍钱塘（10岁时随父亲徙居诸暨，16岁寓居杭州），明崇祯十二年(1639)举人，康熙二年（1662）任陕西成县令（古称同谷，隶属巩昌府，康熙七年改属甘肃），有政声，后罢官云游，吟诗作画，与江南诸多遗民画家诗人交往频繁。其作品宗法宋元，书法奇逸豪放，山水简淡清疏，不落蹊径，深得程嘉燧、李永昌等新安前人精妙，虽早年离乡，但其遗民气质和艺术思想未脱“新安画派”窠臼。著有《塞翁诗集》。

吴山涛 书法扇

16cm×50.4cm 年代不详

邹之麟 仿古山水图

91cm×45cm 年代不详

安徽博物院藏《秋江图》卷，以中锋勾勒出疏林、乱石、草亭，绝少皴染，空旷疏简，江上一叶孤舟飘零，将秋江寒瑟之意表现得淋漓尽致，意境清隽淡远，正如清代秦祖永《桐阴论画》所评：“残山剩水挥自如，画品在清溪、梅壑之间，萧然淡远，别为逸品。”青溪即程正揆（1604—1676），山水枯劲简淡，与“新安画派”风格相近；梅壑即“海阳四家”之一査士标（1615—1698），笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒。画境的荒寒空寂表达出吴山涛怀才不遇、屡遭陷害失意的心境，其逸笔草草、不求形似的格调正与倪瓒的萧散超逸相契合，再略施浓墨点苔，精神遂出。卷尾作者自题：“画家齐宗黄一峰，不知其源出于北苑也，近代惟邹臣虎先辈能得其神妙处，正不在多耳。余画《秋江图》略得邹之简，于宋元仍未入家耶。金粟吴山涛并识。”下钤“吴山涛”朱文方印。书法瘦劲挺拔，布局疏朗奔放，开合有度，与査士标书法多有神似。査士标书中更多董其昌的飘逸古朴，而吴山涛书法更为劲爽豪放，书画同源，相辅相成，极具表现力。此画仿明末武进画家邹之麟（字臣虎，号衣白，明万历三十八年（1610）进士，山水师法黄公望，简劲古秀，萧然淡远，与常州恽向风格相近，被称为“武进派”，极受黄宾虹推崇），从中可以窥探吴山涛取法邹之麟精髓所在。后有许承尧长篇题跋两篇，一述《余杭县志》记载吴山涛生平、仕途、交游轨迹等，二录吴山涛所作《观唐文皇屏风诗碑》《南湖社集诗》两首。

许承尧题跋

许承尧（1874—1946），名芚，字际唐、芚公，号疑庵，歙县人，光绪三十年（1904）进士，末代翰林，以书法、诗词、方志、收藏著称。辛亥革命后随甘肃督军张广建入陇，任甘肃省府秘书长、甘凉、兰州道尹等职（在甘肃任职时，收集敦煌晋唐写本藏经），1924年辞官回京，同年由京返歙，从此绝迹仕途，兴学著述，著有《歙县志》，与黄宾虹相交莫逆。书法作品受汉简和唐人写经的影响，楷中带隶，用笔沉着，不激不厉，转折方硬而不失飘逸，结体紧密，平和温润，行气疏朗，古朴自然。其酷爱收藏名家书画，尤以新安画家作品为多，在作品上引经据典，赋诗作序，题跋注解，介绍画家生平，论证作品特点、出处来源，为研究“新安画派”提供了宝贵资料。许承尧去世后，家人遵照他的遗嘱，将书画、手稿、经卷等藏品捐献安徽博物院，为安徽文化留下一笔珍贵遗产。

谢绍烈 水过江石图

16cm×50.5cm 年代不详

邵岑中，又名逸峰、少楼，明末歙县太平人，山水宗北苑，晚年出入黄公望，有咫尺千里之概。安徽博物院藏《山水册页》，或作峰峦晦明，林麓烟霏，云岚缥缈，村舍梵宇，丛林流泉。山石施以披麻，树木或横笔或竖笔点苔，各得其韵，淡墨轻岚宗法董源，有董其昌温润澹冶、平淡天真之趣。画中无款，钤“岑中”朱文长方印。后有刘淮题诗册，与画意相和：“林壑苍苍烟霭飞，溪流汗漫远苔矶。孤村寂寞无人到，叶落山风画掩扉。题似允新贤甥粲，刘淮”，下钤“淮”朱文方印；或取云林疏林坡岸，草亭老树，浅水遥岑，枯笔淡墨，萧散超逸，以大痴笔墨写云林意境。画中无款，钤“岑”“中”朱文方印。后有黄瑞题诗册：“云林数笔清如水，湘阮千竿灿若霞。石浦瑞”，后钤“黄瑞之印”白文方印、“石浦子辑”朱白文方印，诗如画意；或取法沈周粗笔山水松秀苍润的韵致，烟云流润，乔柯秀木，洲渚掩映，村舍错落，以湿笔点染，寥寥数笔，春山欲雨之貌呼之欲出，墨色苍润清远，又得大痴松秀。画中无款，钤“岑”、“中”朱文方印。画中附有邵岑中自题诗册：“蕞树溪边舍，岩扉画亦关。不须高隐遇，已识此中间。篱下翻香稻，墙影拥翠山。肯容作邻友，百岁不知还。逸峰岑中”，后钤“岑中字少楼”白文方印、“自适”朱文长方印。从三幅作品可以看出邵岑中不拘一家，多作水墨云山，追求笔情墨趣，表现作者隐寓山水之间、追求悠然闲适的生活状态，“自适”闲章也反映出道家精神自由的崇高理想，反映了明末文人画家“以画为寄”的态度。书法源于唐代欧阳询，笔画刚劲瘦硬，兼取“二王”，章法匀停平正，起伏连贯，弱化了欧体的峻利刻厉。