明代初期，朱元璋打着“反元复宋”的旗号，南宋“院体”刚硬苍劲的画风适宜统治者的需要。戴进（1388—1462）开“浙派”先河，承继南宋遗风，与“院体”绘画关系密切，同时又具职业画家的特点，画风劲健豪放、淋漓苍润，画艺精湛，技法全面，形成明代前期画坛主流，号称“院体”第一手。至明代中期，“江夏派”吴伟（1459—1508），孝宗时授锦衣卫百户，赐“画状元”印章，承袭南宋院体马、夏遗风，将简率豪放推向新的高峰，追随者张路（1464—1538）、蒋嵩、郑文林、新安人汪肇、朱邦等皆有时名。然受吴门、华亭画派所排斥，至明末蓝瑛（1585—1666），虽有“浙派”殿军之誉，已难改衰微之势。

《丰溪渔隐图》是朱邦山水画中代表之作，画中运用多种皴法，将“浙派”笔墨与元人意境完美融合，于淋漓畅快中见秀逸，摆脱了明代晚期“浙派”山水粗简单薄的画法。

图绘积雪凝寒，银蛇绵延，古寺、宝塔若隐若现；近处房屋、树木、山石银装素裹，古柏参天；河岸水榭毗邻，渔船停岸，买卖鱼鲜；岸边酒肆中，客人围坐，饮酒赏景；屋外渔夫或夹桨拢袖，或捕捞作业。远山、烟林、坡石墨气淋漓，水榭、船坞、人物精心刻画，众多人物景致比例协调，安排得当，人物形态各异，栩栩如生。这种在粗犷简逸的山水背景下衬以精细刻画人物的构景方式，具有“浙派”绘画的典型特征。山石勾勒运用折带皴、乱柴皴、小斧劈皴手法，刚劲苍润，老笔纷披。林木汲取了范宽的偃盖结构，老干虬枝，屈曲盘桓，乱柴皴写，蟹爪枝杈，看似粗头乱服，实则“无法中有法”。硬毫湿墨刷出山石、林木肌理，加以拖泥带水皴，使观者感受到蕴含其间的笔墨冲力。

图中多处留白，衬托出大地的银装之美和江面的空灵幽远，有些景点、人物略施淡色，雅洁清丽。全图上下呼应，层次井然，布局颇具匠心，兼具行家、戾家意趣，把雪江卖鱼的生活场景表达得生动而富有情致。画题“丰溪渔父朱邦写”，下钤“朱邦之印”朱文方印、“九龙山樵”白文方印。